Antonio Paolacci

Un articolo su Bologna per il "Corriere Nazionale"

2012-01-11T18:45:00.004+01:00

Confortevole e bastarda.
Alla Bologna dei fuori sede si arriva dalla provincia.

di Antonio Paolacci

dal "Corriere Nazionale" del 10/01/12

Non posso parlare di Bologna con la voce di chi ci è cresciuto. Chi va a vivere in un’altra città, anche se ci resta tanto a lungo, continuerà a sentirsi ospite sempre. Quelli come me l’hanno abitata in qualche modo di sponda, come palle da biliardo che raggiungono i birilli di rimbalzo. Di sponda ci arrivavamo poco più che diciottenni, con un borsone, uno zaino e l’iscrizione all’università. Di sponda la vivevamo, senza conoscere per anni nessun vero bolognese.

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Capitolo Zero - corso di scrittura creativa

2011-11-21T17:16:00.001+01:00

9 Incontri

A partire dal 7 febbraio.
Tutti i martedì dalle 20.30 alle 23.00.

Il corso si articolerà in due fasi principali:
- I primi due incontri saranno dedicati alla teoria e alla tecnica, con esercizi che aiuteranno ad affrontare i problemi classici della costruzione narrativa: l'ideazione, l'ambientazione, i personaggi, la trama, lo stile...
- Nelle settimane successive ogni partecipante potrà raffinare la propria scrittura plasmando o mettendo alla prova uno stile personale.

Durante gli incontri si analizzeranno testi dei partecipanti e alcuni scritti di autori affermati. Questo metodo è il più utile per migliorare le capacità e la consapevolezza di chi scrive. Verranno così affrontate in concreto le diverse problematiche su cui da sempre riflette ogni scrittore.

Il corso fornirà inoltre nozioni di editoria utili a chi aspira alla pubblicazione, ma potrà essere un'esperienza significativa anche per chi desideri semplicemente conoscere più da vicino l'arte del comporre storie o intenda cimentarsi con altre forme di narrazione, come il cinema, il teatro o il fumetto.

Per informazioni e iscrizioni:
Leggere Strutture Factory
via Ferrarese 169/A
051.0951158/59 - 346.5780688
segreteria@leggerestrutture.it

Una lettura di Salto d'ottava, a più di un anno dall'uscita

2011-10-04T01:25:00.001+02:00

"Sono appena 116 pagine, ma è una lettura pregna di significati, che ti lascia perplesso e ti costringe a rileggere, e pensare, ma così tanto, come se di pagine ne avessi lette almeno 1116, tanti sono i contenuti e le riflessioni che riesce a stimolare. Anche il linguaggio è decisamente personale, frutto di un notevole e innovativo esercizio letterario. Terminata la lettura si è costretti a ricercare la chiave idonea per acciuffarne appieno il suo contenuto, quindi si è obbligati a rileggerlo. Una volta aperte tutte le serrature ci si rende conto che si è davanti ad una vera e propria opera letteraria. Una di quelle meritevoli di essere riletta, analizzata, commentata e ricordata a lungo."

Ivo Tiberio Ginevra su Wlibri - 3/10/2011

"Salto d’ottava è un piccolo libro di un centinaio di pagine. Una gemma. Un capolavoro stilistico. Un gran saggio sulla crisi d’identità dell’uomo moderno che vive solo nel consumismo, nell’indifferenza, nella solitudine, nell’apatia, nell’individualismo, senza ambizioni, valori o prospettive di crescita. È un romanzo denuncia, feroce e critico verso le debolezze dell’uomo contemporaneo, raccontato come una metafora dove, e spesso, siamo costretti ad identificarci. La narrazione a prima lettura è complessa, ma rileggendola si capisce appieno che non poteva essere scritta in altro modo se non questo. Un linguaggio unico, pregnante, veloce e asciutto..."

Ivo Tiberio Ginevra su Thriller Café - 11/10/2011

Mai così bene

2011-10-03T16:01:00.002+02:00

Il ritorno di Antonio Paolacci sull'E-zine "Torno giovedì"
con un racconto a alta velocità
(29 settembre 2011).
Svaccato nel sedile posteriore, il cliente – omuncolo tradizionale – ride al telefono. Per inciso, questo viaggio di un paio d’ore in auto gli costa quattrocento euro.
A destra, il mare: la strada è a strapiombo sulla schiuma da detersivi della risacca. A sinistra, la parete granitica contro cui il rombo del motore si schianta e torna a schizzi. L’autista si chiama Graziano, ventisei anni, occhiali scuri, cravatta e camicia obbligatorie. Non ha idea di chi sia il cliente, ma conoscerlo non è tra i suoi compiti.
La Mercedes affronta le curve con puerile senso d’immortalità. L’omuncolo pretende emozioni, una corsa adrenalinica. E Graziano obbedisce. Scala in terza e dà gas. Ché per guidare guida proprio bene, il ragazzo, gestisce l’asfalto con reazioni millimetriche, raddrizza le curve, fa il pelo alle utilitarie che incrocia. Ghigna, pure.

Nuovi corsi

2011-07-03T13:25:00.000+02:00

Seia Montanelli intervista Antonio Paolacci e Luigi Bernardi.

(Dal blog di Stilos)

Ha raccolto il testimone da Luigi Bernardi dopo averlo affiancato per anni come editor, e ora è direttore editoriale di Perdisa Pop, realtà in crescita, a meno di quarant’anni. Ma Antonio Paolacci, originario del Cilento trapiantato a Bologna è anche scrittore, ha al suo attivo tre romanzi, Flemma (Perdisa Pop, 2007), Salto d’ottava (Perdisa Pop, 2010) e Accelerazione di gravità (SenzaPatria, 2010), ed è stato scoperto proprio da Bernardi durante uno dei suoi corsi di scrittura, diversi anni fa ormai.
Lo abbiamo intervistato.

Com’è stato lavorare fianco a fianco a Luigi Bernardi, un nome importante per l’editoria italiana? Come nasce la vostra collaborazione?

Bernardi è stato e continua a essere un punto di riferimento fondamentale, sia per il lavoro che per la mia scrittura. In questi anni ho sempre pensato di andare avanti non tanto al fianco di “un nome”, quanto di un uomo fuori dal comune, che pensa con la sua testa, che non spreca parole, non si svende e crede profondamente in quello che fa, al di là del curriculum o dei successi ottenuti. La collaborazione credo sia nata per entrambi dalla scoperta di avere posizioni vicine sulla letteratura, sui libri, sulla scrittura.

E come ti senti a raccoglierne l’eredità in Perdisa Pop, che è una sua creazione?

Sereno e determinato. Non mi ritrovo in una realtà nuova. L’eredità è arrivata poco per volta, un po’ come in un apprendistato di bottega: quando Bernardi ha sentito che poteva lasciare la bottega nelle mie mani, lo ha fatto. Ma fin dall’inizio avevamo visioni simili e abbiamo condiviso idee e progetti. Non avremmo collaborato tanto a lungo, se così non fosse stato. Per cui adesso mi ritrovo tra le mani una realtà che sento un po’ mia da diverso tempo.

L’avvicendamento sarà nel segno della continuità o della rottura?

Nessuna rottura all’orizzonte. La strada del marchio editoriale è decisa, sicura e chiara. I nostri obiettivi rimangono i medesimi: proporre qualità, ricerca, buona letteratura. Vogliamo offrire una valida alternativa a un’editoria che sforna sempre più prodotti da vendere come saponette.

Su quale titolo punterai maggiormente per imporre il nuovo corso alla casa editrice?

Quella di puntare sul singolo titolo è una strategia anche troppo diffusa. Funziona per farsi notare e farsi riconoscere, ma a me non piace. Ogni nostro libro viene scelto con attenzione e merita di essere letto. Alle volte li si spinge in modo diverso, in base ai casi e alle possibilità, ma noi crediamo in ogni titolo che scegliamo di pubblicare e lo seguiamo quanto gli altri.

Cosa dobbiamo aspettarci ora da Perdisa Pop? Nell’ultimo periodo sembra iniziata una manovra di affrancamento dal genere: diventerete una casa editrice main stream a tutti gli effetti?

La narrativa di genere riempie sempre più le librerie con storie fatte in serie, che forse sono facili da vendere, ma anche facili da dimenticare. Noi l’abbiamo allontanata perché non volevamo incastrare Perdisa Pop entro quei confini. In verità, però, le scelte di Bernardi sono sempre state all’insegna della qualità, e sono sempre state limpide, nei confronti degli autori e dei lettori. È vero cioè che in catalogo ci sono titoli e nomi legati ad alcuni generi letterari, ma è anche vero che fin dall’inizio Perdisa Pop ha proposto libri diversi, come il mio stesso Flemma o lo splendido Devoti a Babele di Valter Binaghi, pubblicati da Bernardi tra i primi, alla nascita del marchio, e che difficilmente possono definirsi “di genere”.

Come Bernardi, anche tu sei scrittore ed editor, come convivono le due anime? Cosa preferisci e cosa vedi nel tuo futuro?

Le due anime convivono separate: talvolta antagoniste e costrette in spazi troppo angusti, altre volte complici e rinvigorite l’una dall’altra. Non posso esprimere una preferenza, sono attività molto più lontane di quanto si pensi. Il lavoro di editor è una passione che diventa impegno. La scrittura è un’esigenza intima, di sicuro più prepotente.

Qui l'intervista a Luigi Bernardi

Interviste: Antonio Paolacci al timone di Perdisa Pop tra la buona scrittura e il futuro dell’editoria

2011-07-02T00:16:00.002+02:00

da Tessere Trame - 21 giugno 2011

di Daniela Losini

Partirei subito col chiederle cosa ne pensa dei nuovi supporti editoriali: mi riferisco ai lettori elettronici di ebook e agli ebook stessi? Avete intenzione di investire in tal senso?

Lo abbiamo già fatto. Siamo stati tra i primi in Italia. Molti titoli del nostro catalogo sono già disponibili anche in formato elettronico, altri ne arriveranno. Si possono acquistare sui principali siti che forniscono il servizio.

Quali sono le sue idee, la sua linea editoriale?

Fin da quando è nato, il marchio Perdisa Pop propone storie forti, non consolatorie, non fasulle. Quello che comunque più ci interessa è la qualità della scrittura.

Togliamoci subito la fatica: quale tipo di insegnamento le ha lasciato Luigi Bernardi?

Ho lavorato con lui per anni e non saprei sintetizzare in poche righe questa esperienza lunga e importante. Bernardi mi ha permesso di portare avanti le mie idee, anzitutto. Ha creduto nella mia scrittura. Mi ha insegnato molto con la sua. E continua a farlo.

Cosa pensa delle community di lettori online, del modo di diffondere la cultura usando metodi diversi affiancati gli uni agli altri?

Internet è uno strumento indispensabile per gli editori come noi. Va anche detto che però non basta. La rete è una piazza enorme che può contenere di tutto. Si incontrano voci brillanti, ma anche superficialità, emozioni personali oppure mode che appena nate sono già noiose. Per non parlare dei gruppi di amici che si scambiano favori o degli scrittori che si elogiano l’unl’altro per pura cortesia. Il problema principale, per chi cerca consigli di lettura, è che oggi in Italia scarseggia la vera critica letteraria. Parlo di una conoscenza, una competenza libera e in grado di riconoscere la qualità senza pregiudizi.

Vorremmo sapere come intende il rapporto con gli autori e dato il grosso problema dell’imporsi nel vasto mondo editoriale, come pensa di far sì che Perdisa Pop raggiunga il maggior numero di lettori?

Non si tratta di raggiungere il maggior numero possibile di lettori, ma di raggiungere i più svegli. Per vendere a chiunque, anche a chi non sarebbe interessato ai libri, gli editori le provano tutte: copertine assurde, storie per sempliciotti, prodotti seriali, campagne di vario genere, nuove correnti improvvisate; operazioni rivolte a un consumatore da incantare. Raggiungere i lettori in un contesto simile è la vera sfida, ma se il marchio Perdisa Pop si è fatto apprezzare è anche perché non ha mai accettato questa logica. Il mio lavoro non è vendere a chiunque, ma offrire buoni libri a chi cerca buoni libri.

Cosa pensa che distingua Perdisa Pop da ogni altro editore? Qual è il suo atto di libertà rispetto al contesto editoriale attuale?

Siccome i lettori sono davvero pochi, rispetto agli spettatori televisivi, l’editoria italiana sembra aver deciso di trasformarsi in una forma di intrattenimento. Certe volte, quando giro in libreria, mi sembra di fare zapping in tivù. Si direbbe che al momento gli editori siano iprimi a non credere nella buona scrittura. Il che è tragico, oltre che paradossale. In un sistema che punta sui libri scritti da comici, calciatori, o in generale sulle facce note grazie al piccolo schermo, la prima cosa da fare è proporre letteratura.

Quello che segue

2011-03-18T18:22:00.003+01:00

Clara

- un racconto di Antonio Paolacci -

su "Torno Giovedì" del 17 marzo 2011

Uno spettro è apparso sul vetroresina del finestrino, quando il treno è entrato in galleria. E lei ha sussultato.
Nel riflesso ha intravisto qualcosa, un flash, uno squarcio nella realtà. Per una frazione di secondo la faccia di un essere deforme si è sovrapposta alla sua, in una curvatura lisergica. Poi la galleria è finita e il finestrino ha mostrato di nuovo la campagna inondata dal sole.

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La gente ruota

2011-02-25T12:14:00.005+01:00

Prove tecniche di lieto fine

- un racconto di Antonio Paolacci -

su "Torno Giovedì" del 24 febbraio 2011

Il professore, mezzo fuori dalla finestra, artiglia il termosifone con una mano e agita l’altra.
«Va tutto bene, signora, tutto benissimo».
È rivolto a una finestra in alto, sulla sinistra. Dove c’è la pazza del condominio.
La donna è in piedi sul davanzale, scalza, con sei piani di volo a un passo. Il vento le muove la sottana. Ha aperto la finestra come al solito, dopodiché si è issata a piedi nudi.
Stanno arrivando anche i pompieri. Si sente la bitonale.
«Tutto benissimo, signora».
Finestre si aprono, gente s’affaccia. Giù in strada un tizio ha sentito il professore urlare e ha alzato gli occhi, avvistato la pazza, smesso di camminare.
Altri passanti lo imitano. Due ragazze con gli zainetti direzionano i telefonini, scattano foto e le inviano.
La gente vuole solo guardare, si dice il professore. La gente ruota e ogni tanto si ferma per vedere se qualcuno viene giù.
Urla rivolto alla strada: «Tanto non si butta. Non si butta mai».

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Accelerazione di gravità

2011-02-25T04:18:00.008+01:00

(SenzaPatria, 2010)

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Salto d'ottava

2011-02-25T04:14:00.005+01:00

(Perdisa Pop, 2010)

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Flemma

2011-02-25T04:11:00.004+01:00

(Perdisa Pop, 2007)

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Biografia

2010-10-27T18:16:00.000+02:00

Sono nato il 9 maggio del 1974 a Maratea (PZ) e sono cresciuto nel Cilento.
Dal 1993 vivo a Bologna, dove lavoro come scrittore ed editor.

Nel 2002 mi sono laureato in Discipline dello Spettacolo, discutendo una tesi su cinema e psicanalisi.
In particolare ho studiato il linguaggio cinematografico in una prospettiva psicanalitica fino a sviluppare una teoria sull’audiovisivo di fatto assente in letteratura.
Lo studio ha suscitato l'interesse dell’Università di Bologna, per la quale sono stato consulente dopo la laurea, tenendo lezioni e scrivendo articoli.

Nel 2004 ho deciso di cambiare strada e ho iniziato a frequentare corsi di scrittura e di editoria.Da allora ho collaborato con agenzie letterarie e case editrici e, in parallelo, ho iniziato a scrivere.

Come autore ho esordito nel 2007 con il romanzo Flemma (Perdisa Pop). Nel 2010 è uscito il mio secondo romanzo: Salto d'ottava (Perdisa Pop). In quello stesso anno, l’editore Senzapatria mi ha commissionato una novella che è diventata il mio terzo libro: Accelerazione di gravità (Senzapatria, 2010).

A partire dal 2008 sono curatore del premio letterario Lama e trama.
Nel frattempo ho iniziato a collaborare con il marchio editoriale Perdisa Pop, ideato e diretto da Luigi Bernardi. Nel giro di tre anni, da consulente esterno sono diventato editor e, dall’inizio del 2011, direttore editoriale di due collane di narrativa.
Attualmente dirigo io stesso Perdisa Pop.